千与千寻 动画片

千与千寻 动画片

       感谢大家给予我这个机会，让我为大家解答千与千寻 动画片的问题。这个问题集合囊括了一系列与千与千寻 动画片相关的问题，我将全力以赴地回答并提供有用的信息。

1.动画《千与千寻》影射出了哪些涵义？它有哪些隐喻？

2.在温暖的动画片《千与千寻》里，我们能学到什么？

3.动漫《千与千寻》一共有多少集的？

4.宫崎骏的哪一部动画片最成功？为什么呢？

5.为什么说《千与千寻》是讽刺动画？

6.《千与千寻》讲的是什么？

动画《千与千寻》影射出了哪些涵义？它有哪些隐喻？

       没有免费的午餐

       <千与千寻>这部**在华丽魔幻的外壳之下包裹了的却是有些黑暗和残酷的内核，我认为这是一部讨论“治愈原生家庭创伤”的影片，当然对影片的解读是不存在标准答案的，因此我的立场也仅代表自己，来给大家提供一个不同的视角。

       影片原名<千与千寻的神隐>当中出现了“千寻”和“千”两个名字——分别是千寻的本名和汤婆婆赋予她的名字，名字所代表的就是一种身份，一种定义和标签，它决定了一个人在他人眼中的模样，也因此决定了一个人对自我的认知，“千”和“千寻”这两个名字分别代指了“被成人定义的千寻”和“原本的千寻”。

       故事背景设置在千寻一家搬家的途中，搬家这个情节在另外两部儿童心理学**<鬼妈妈>和<头脑特工队>中都有类似的设计，搬家其实就在比喻千寻从“旧世界”步入“新世界”的这个过程，这两个世界分别代指什么，我在文章最后会给出结论。神隐世界中发生的故事，其实正是对千寻内心世界的描绘，因此我认为这部影片是一部描绘成年后自我疗愈（以回溯童年成长历程的方式）的寓言故事，而“神隐世界”就是在这个成长过程中千寻“内心世界”，汤屋则代表千寻内心定义的“成人世界”。

       在进入正文之前，我们先试着摘掉对日本文化背景的主观判断和自己的一部分情感立场，重新来梳理一下影片的思路，这里有两个要点：一，“在汤屋中每个人都必须要工作”常被观众解读为影片对工业化的一种反思。二，千寻父母把自己吃成了猪这情节，也时多被理解为人类的贪婪和愚蠢。而实际上我认为影片真正传达的是：千寻在对成人世界的初始认知阶段，在她眼中，成人世界的规则被主观定义为“刻板和一成不变地工作”，人之间的关系就是“工具化”的关系，彼此交往只能依靠“利益的交换”来实现，而她对成人世界的这种“偏见”也让她对成人世界产生了内心的抗拒，因此，她对父母产生了负面和抵触情绪，主观上将他们认定为是贪婪和愚蠢的，父母变成猪，就是她当时内心赋予父母的一个形象。

       这种世界观只是千寻在成长过程中对成人世界的初始认知，并非成人世界的真实模样，在后来千寻一步步成长为千之后，她慢慢改变了曾经的偏见,抵触和回避，开始正确地认识和融入到成人世界，也逐步接纳了自己，用千寻的前后两种世界观进行反衬和对比，而其实后一种世界观才是影片真正想要传达的视角，也就是，成人世界也同样存在着温暖，关怀和真实的感情.

在温暖的动画片《千与千寻》里，我们能学到什么？

       我认为对于无数动漫喜好者来说，隔夜君相信你们一定也知道《千与千寻》是一部伟大的动画。

       比方说从01年上映开始就一直霸占日本票房排行榜的第一席位（足足18年了），

       也比方说迄今的豆瓣评分已经企及到超100万人评价出的9.3的高分，妥妥的挤进了TOP250**的第七位置（动漫类目第一），

       亦或许知道这部作品也是迄今为止唯一一部获得奥斯卡动画长片奖项的日本动漫。

       但是，甭管一部作品能够斩获何等高企的荣誉，那也都只是宫崎骏乃至吉卜力的事情，而作为一名观看受众你们又是否清楚《千与千寻》之所以伟大的原因呢。

       在今天这期内容，隔夜君就趁着即将于6月21日在国内上映的契机，以及最近在某些刊物上得到一个新发现，再度带大伙重新回顾这部堪称史诗级日漫大作的精妙之处吧。

       《千与千寻》

       这绝不是一部能够轻易看懂的宫崎骏动画！

       如果哪位小孩在观看完《千与千寻》后就拉着你们的小手说他很喜欢这部作品，那你们不用慌张，他们大抵的意思是“这能够与我看《死火海》等等创作等价媲美呢”。

       是的，粗略来看，《千与千寻》也只不过讲述一位名叫荻野千寻的小女孩携伴父母意外到来奇幻世界，并在此经历了一系列波澜曲折的冒险旅途，以及最终感化了反派汤婆婆成功拯救了父母，一同回到人类世界的童梦故事。

       在众多的小伙伴眼中，他们看到的更多会是“千寻和小白的真挚爱情”，也能够看到“千寻在进入奇幻世界之前的畏缩和离开时的果敢的成长反差”。

       但这真的够了吗？如果仅仅拥有这两点，那它和每一年的皮克斯迪士尼动画，亦或者新海诚细田守的系列动画又有什么本质区别呢？

       我不否认上述企业和动画导演都能够制作出沁人心脾的作品，但想要进入“伟大”的行列，那就务必背负上些许的“社会价值”了。

       何为社会价值？

       每每提起这四个字，隔夜君首先想到的都会是大友克洋导演制作的《阿拉基》。

       从剧情的主旨来说，导演用极具视觉冲击力的暴力美学方式给我们展现了绝强的“阿拉基力量”的可怕，也同样在剧终设定了让一切有关的事物通通被毁消散的走向。

       而从时代背景来看，大友克洋也将时间锚定在日本经济泡沫之后的20+年时间里，全日本地域仍旧弥漫着动荡硝烟的痕迹，让人不寒而栗。

       如此般的创作手法无疑是深刻的，但过于直白的表现也阻遏了它在艺术领域和传播宽度上的发展。

       不过《千与千寻》不同，一切深刻的要旨都被宫崎骏大师裹包进了一个童梦般的奇幻故事里头了---只要你曾经看过，你定然会为宫老的想象力所折服，也必然会为剧中的各幕场面所惊艳。如此，再当你获得了足够的社会阅历后蓦然回想，那股如同发现新大陆般的悸动也就会自然而然的喷涌呈现。

       比方说剧中安排的“腐烂神”前去油屋进行洗澡的剧情，其实在体现千寻的友善之外，也表达了人类世界对自然生灵的污染，算是对环保问题的一个警醒（白龙之所以到来油屋的原因也与人类世界的发展息息相关，高楼大厦已经挤占了原来居住的河流）。

       再比方说剧中出现的“坊宝宝”和“无脸男”。前者的形象和蛮横的性格指代什么相信也足够一目了然了，而后者在剧情后半段因为发现人类对金钱的痴迷故而强迫千寻成为自己的朋友，但此时此刻的它依然变成了一个贪婪的怪物，同样喻指着人类社会当中的“巨婴”。

       还有，千寻老爸老妈在刚刚进入奇幻世界后就疯狂的暴食起来，并在后来变成了两头大肥猪沦落为神灵和鬼怪们的食物，这件事情本身也指代着“好逸恶劳，贪得无厌”等等糟粕情绪的表现。

       上述几点内容都是宫崎骏老爷子深埋在《千与千寻》剧情中的要点，虽然不太容易被看到，但终究时间也过去将近20年了，各路影评或多或少也将它们通通昭示出来了。

       所以，如果你们自诩是宫老的忠实影迷，那也应当不会对上述内涵表以过多的惊喜之情。

       不过，接下来隔夜君要给你们带来的解读，可就确确实实被埋藏18年之久了，能够察觉到的人数迄今仍旧寥寥无几，而且当你知道了这一不为人知的细节之后，再度回看《千与千寻》的故事，你将会获得完完全全颠覆的观感体验。

       好了，废话不多说，立马给你们揭晓---

       日本经济的颓败

       在前文内容，隔夜君给你们展示过《阿基拉》设定的时代正好就是日本泡沫经济崩溃后的惨淡图景。但你们能够想到吗，相同的事情其实也被宫老藏进《千与千寻》剧情里面了。

       不过在揭示剧情之前，我们务必先来了解一下有关日本泡沫经济的几个关键知识点：

       其一，在过去数十年间，包括很多经济学家在内都一致认为导致日本后期衰落的转折点恰恰就是1985年在美国纽约广场饭店签署的“广场协议”---协定了成员国之间扩大内需和减少贸易干预等举措，当然，最为关键的还得属联合干预外汇市场，让各国货币对美元升值的决定。

       这其中的每一项作用隔夜君就不在这里细说了，有兴趣的朋友可以去网站搜索了解。在这里需要知道的是，同为广场协议的签署国“德国”（国情与日本极为相似）却能够在协议签订的后几十年中获得了出类拔萃的发展---根据2018世纪经济论坛公布的“全球竞争力报告”，德国荣居全世界第一。

       以上纯属个人观点。

动漫《千与千寻》一共有多少集的？

       《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画**。讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事。本片荣获2003年奥斯卡金像奖最佳长篇动画，同时也是历史上第一部至今也是唯一一部以**身份获得欧洲三大**节柏林金熊的动画作品。

《千与千寻》让我们懂得朋友的意义

       随着白龙奔跑，过桥，屏住呼吸，千寻知道，朋友就握在自己手里。虽然因为吃惊，吐了一小口气，朋友依然紧紧拉住自己。飞快穿过那些怪物，躲进小屋还不忘了安慰自己：“你已经做的很好了”。千寻从此懂得，朋友就是不发脾气，就是原谅，宽容和鼓励。

贪婪

       所谓“人心不足蛇吞象”，**的开场千寻的父母带着千寻搬家的过程中误入另一个世界的入口，面对无人看管的美食，两个大人暴露出了贪婪的本色，虽然口口声声称先吃着，如果来人了再付钱，但从种种迹象来看，完全就是吃霸王餐的嘴脸。而身为孩子的千寻反而觉得未经允许擅自吃别人的东西不好，所以避免了变成猪的遭遇。人生就是如此可笑，年龄增长了，心眼也多了，但是不代表着越来越明事理，成年人总是会比小孩更贪，也会因为贪而做出出格的事。

不管处境是多么的险恶，也要有善良之心

       善良的心在《千与千寻》里面不仅体现在千寻，白龙，锅炉爷爷，小玲，小煤球还有钱婆婆甚至是无脸男，他们之间的羁绊，有一定的程度就建立在与人为善之上，用自己的善心去维护，保护他人，同时也让自己的地位得到巩固，与人为善是一种基本的道德，也是一种需要一直提醒自己永不能丧失的素养，不然有可能下一秒，你就不知道自己会在哪种麻烦中死去。

保护环境

       千寻在给河神洗澡的时候，拔掉了他身上的一个塞子，里面的生活杂物、马桶垃圾、废旧的车辆都排了出来，河神一下子畅通了不少，对千寻表示感谢。千寻在这里，认识了一个最好的朋友白龙，白龙是千寻的领路人，在自己最危难的时候，友情的力量是伟大的，另外还有无脸男、巨婴、婆婆姐姐等等。

宫崎骏的哪一部动画片最成功？为什么呢？

       千与千寻是**，只有一集。

       《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画**，影片于2001年7月20日在日本正式上映，讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事 。

       本片荣获2003年奥斯卡最佳长篇动画，同时也是历史上第一部至今也是唯一一部以**身份获得欧洲三大**节柏林金熊的动画作品 。

       中文名：千与千寻

       原版名称：千と千寻の神隠し

       其他名称：千与千寻（香港、大陆、澳门），神隐少女（台湾）,Spirited Away(U.S.)

       类 型：剧情 / 动画 / 奇幻

       制片地区：日本

       对白语言：日语、英语

       片 长：25分钟

       分 级：G级（日本）

       出品年份：2001

       出品方：东宝映画

       原 作：宫崎骏

       导 演：宫崎骏

       制 片：铃木敏夫

       编 剧：宫崎骏

       主 演：柊瑠美，入野自由

       配 乐：久石让

       动画制作：吉卜力工作室

       制作成本：1900万美元

       影片发行：东宝（日本）

       上映日期：2001年7月20日（日本）

       票 房：304.0亿日元（日本），2.7亿美元（全球）

       主要奖项：

       第75届奥斯卡最佳动画长片奖

       第52届柏林**节金熊奖

       IMDd编码：tt0245429

       主题曲：always with me

为什么说《千与千寻》是讽刺动画？

       《千与千寻》

       ① 画面

       **画面精致细腻，画风淳朴。集结了乡间、自然风、神庙、华丽、等等。

       使**丰富，不枯燥乏味！从视觉上给人满足。

       ② 音乐

       久石让给宫崎骏的动画配的音乐一向绝妙！与景相融！

       ③ 人物

       一部**的好坏，看其塑造出的**人物是否赋予了“生命”。这是很重要的。也许过了很多

       年，我们记忆中的影片情节、画面都已模糊。可是一直刻在脑海中的，是那些人。他会一直

       在我们的心里，就像朋友。他离我们很近，很近。

       千寻，那个有些胆小、安于现状的女孩。

       小千（在神隐世界的名字），当自己一个人面对困难时，拿出了潜在的勇气。她有目标，

       救他的爸爸妈妈，离开这里。可以说是爱的使然。有了使命感，才有了勇气。在影

       片情节中她救白龙的过程可以充分说明这点。无论是小千或千寻都有一颗金子般的

       心。对无脸男、霉菌球、小少爷、被人误认为是腐烂神的河神、甚至是汤婆婆。她

       都可以用这种“爱”来保护、包容。都最后，不只是千寻改变了。她也改变了身边的人。

       白龙，千寻的成长和他有不可否认的关系。他最先帮助了千寻。是义无反顾的帮助。

       也是一种执着吧！影片结束后，仔细回味白龙这个角色。也许是最令人揪心的一个人，

       我们会非常在意他的结局。源于影片的最后宫崎骏开的玩笑。给我们空间去把这个故事

       按照自己的理解去想象，朦胧的美。无疑这个角色是很成功的！

       ④ **意义

       **中有许多象征意义。几乎每一个人都相对应着一个美好的或是万恶的社会本质。

       它把一个腐败的大汤屋作为影片的框架，象征着种种的贪婪、拜金主义、剥削！

       哪怕是很纯洁的人（像无脸男）只要有欲望，进入了汤屋，都会变得疯狂、邪恶。更

       加说明了汤屋的可怕和对人的侵蚀。在这之中不要忘记自己的名字，其实是说不要忘记

       自己的内心。那颗没有被污染的赤心。

       注：纯原创，不得复制！

《千与千寻》讲的是什么？

       现在近期宫崎骏的动漫**《千与千寻》时隔十八年重归大银幕前，一时间许多观众选择重温经典，观影后议论纷纷。

       许多人将这部动漫**归纳为成人向，认为作品所透露出的寓意仅有大人能够理解。这里暂且不讨论是否如此，但《千与千寻》确实以童话故事的形式暗喻了人之本性和社会现象，在充满童趣的外表下实则为讽刺动画。

       下面就以**中所出现的三处片段举个例子。

1.成人难抵诱惑成为被欲望所吞噬的肥猪

       故事的最初，便是千寻的父母受到远处传来的飘香所吸引，然后选择享用来历不明的美食。虽然千寻一直不断劝阻父母无礼的行为，但他们仍不为所动。

       最后等回过神时，两人已经变成油腻的肥猪。而千寻父母的贪婪也导致他们面临着成为他人盘中餐的处境。

       其中父母不顾礼节的丑陋吃相也侧面反映出成人对欲望的执念，描绘出在欲望横流的社会中难以抵住诱惑的成年人如同油腻肥猪般的形象。

2.无法独立行走的巨婴

       宝宝所呈现出的形象犹如讽刺着当今社会的“巨婴”现象。一些不思进取的年轻人在成年后依然选择依赖父母，万事由父母包办。父母的过度宠溺也导致他们无法学会在社会独立前行，稍微碰壁便一蹶不振，实属可悲可叹。

       **中宝宝后来被钱婆婆的魔法所变，成为了一只无法出声的小老鼠。最初他仍然需要苍蝇助他前行，但在和千寻的冒险历程中也逐渐学会了依靠自己的力量向前迈进，并且看到了更为广阔的世界。宝宝在路途中的成长也令人欣慰。

3.金钱并非万能

       但他未料想当自己将成堆金子为千寻奉上之时，却只是换来千寻义正言辞拒绝的答复。这也令无脸男恼羞成怒，企图以武力逼迫千寻就范。

       最后阐明下自己的观点，把《千与千寻》简单地归纳为成人向作品我认为是过于片面的观点。因为即便是孩子，也能在这段奇幻的冒险之旅中领悟到成长的真谛。相信故事中每个角色的成长与变化都会给孩子留下深刻的印象。以上内容仅供参考。

《千与千寻》是日本一部非常出名的动画片，里面无脸男为什么喜欢千寻？

       基本上市这样的 千寻是一个瘦小的十岁小女孩。《千与千寻》的故事从她的身上开始展开。千寻跟着父母从这个城市搬迁到另一个城市，途中所发生的一段奇妙旅程。 影片的第一幕就是千寻睁开眼，冷漠，麻木。或许她已经失去了孩子应有的纯真和好奇。看车窗外略带陌生的事物一点一点的飞驰即过，不留半点痕迹。 他们开着车，人生地不熟的，走错路是正常的。只是他们都没有想到，他们会误闯鬼怪神灵休息的场所。他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片蓝天，葱郁的草地还有清新的风。这似乎已经现在社会里少有的场所了吧。奇怪的是空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物。千寻的双亲按捺不住食物的诱惑，根本不在乎食物的主人不在这里。拿着食物就吃。千寻无法阻止父母的举动，这里令她不安，她只好在空旷的小街里走着，游荡着。 忽然，她看见了白龙，不可缺少的另一主人公，他呵斥着千寻，让她快点离开这里。 此时，夜幕降临，白龙身后大屋的灯光亮起.千寻被他严厉的语句吓的转身就往父母那里跑。一路上，灯光一盏一盏的亮起，若有似无的影子在她身边晃悠着，让人好为这个瘦弱的小女孩担心，期望她赶快到父母那里，跟他们一起离开。 当千寻奔跑到父母吃东西的那个地方，转角一过，却发现坐在那里的两个人居然是穿着父母衣服的猪。因贪婪而变成了两头猪。 她才十岁，可是社会早已令她麻木了很多，她一定不相信童话。她认为这只是这是自己的幻觉，她沿着来时的路回去，去发现来的路不知在何时变成了一片汪洋大海。一艘华美绝伦灯光通明的船慢慢向这边使来，停岸了，却发现是一个个带有面具的影子。 千寻害怕极了，她慌忙的说着，消失消失。因为千寻此时正在逐渐的消失透明。如果白龙不出现的话，千寻一定会消失的。可是白龙出现了，他轻轻的对千寻说，别怕别怕，我是站在你这边的，吃了这里的食物你就不会消失的。 当汤婆婆的爪牙，汤婆婆的乌鸦仆人在天空盘旋着要抓千寻的时候，白龙却带着千寻躲过了，但他不得不离开的时候，千寻却依赖的拉着他，白龙对她说，想要在这里生存下去，你只有一个人走下去。而在这里不工作，就会被汤婆婆变成动物。 千寻害怕，不想变成动物，可她却更加想救她的父母。 于是，她沿着白龙给她指引的路，找到了窝炉爷爷，拜托他给自己一份工作。窝炉爷爷却拒绝了，他说自己人手已经足够了。不过，当送饭来的小玲看到千寻的时候，他却说这是自己的亲戚，让小玲带着她去见汤婆婆的时候，看的出来这是个心地善良的爷爷。 当离开窝炉爷爷的那刻，小玲却指责千寻，帮了你，可你居然连句谢谢都没有。 见汤婆婆之前，连门都没有敲就想直接推门就入。见到汤婆婆之后，就能发现这是一个爱发脾气又贪钱的物质女人，对自己的孩子，巨大的宝宝纵横娇惯。签下合约。千寻开始在这里工作。并且被汤婆婆拿走了千寻原本的名字，只留下了一个字：千。 名字一旦被夺走，就无法找到回家的路。白龙说这话的时候，把千寻来时的衣物和写有她名字的一张纸给她，让她好好保存。 想想名字是在一个世界的证明，千寻被汤婆婆强迫改名为“千”，就是为了让她忘记自己的名字，忘记自己是谁。名字，在这里成为了一种与真实世界（即本我）联系的象征。名字是联系她的本体和原来世界的一个最为关键的点。魔女汤婆婆夺走她的名字就是为了留住她，让千寻成为这个世界的人的形态，为她工作一辈子。失去了名字的人，也就失去了在那个世界的身份和生存的依据。 下雨之日。不管社会如何的颓废和弥漫着物质的气息。一个小孩本质上还是善良的，看着无面男在外淋雨，她为他开了一扇门好让他进来避雨。无面男渴望朋友的心态，与现实社会中的人没什么两样。只要一点点善意的行为，就足已令人感动。 油屋来了一个特别的客人，腐烂神，仿佛就是污泥组成的一个神灵，恶臭熏天。当他进入汤屋里最大的浴池时，清澈的水顿时变成了浑浊的泥浆，千寻却忽然在他浑浊的身体里摸到了一跟铁般硬的东西。用绳子绑住那块铁，大家齐心协力拉。只是没想到拉出来的居然是人类废弃的垃圾，自行车，鱼线，甚至连肮脏的抹布都有。原来这不是什么土癞神，而是河神。河神神清气爽的笑着，给了千寻一个丸子后，快乐的离去。 渐渐的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了，原来人可以实际的感觉到自己是活着的，千寻第一次有了这样的体验。 想来千寻就没有想到，她放进来的无面男居然吞掉了贪婪的青蛙，开始不停的吃东西。 千寻面对那条被在飞的白纸片追赶的龙，毫不犹豫的叫着，小白，来这里。她相信那就是小白。看着小白（白龙）飞进汤婆婆的书房，而自己两手却全是他的血，千寻急着想要上去。无面男却挡在她的面前，想给她满手满手装不下的金子。 “吃”在这部动画片中的寓意似乎与贪婪的欲望有关，妖怪无面男在澡堂子里越吃越多，而变得越来越邪恶。当无面男用变出来的金子讨好千寻时，千寻不要。她已经明白，她要的东西不是金子所能买到的。千寻还在为白龙担心，她没有时间在这里浪费，于是，她慌忙的跑掉了。无面男却开始觉得恼怒，把感觉在嘲笑他的两个人给吞进肚子里。 千寻想从巨人宝宝的房间进入汤婆婆的书房，其间汤婆婆进屋来看巨人宝宝，可是巨人宝宝在睡觉（装睡），汤婆婆只好离开。其实巨人宝宝救了千寻。可千寻要离开时，却被巨人宝宝紧拉着她的手腕要千寻陪他玩，并劝说千寻不要出去，外面有很多细菌。死命的拉扯着，并威胁千寻说如果不陪同他玩耍，他就哭。让汤婆婆杀了千寻。没办法，千寻只好吓唬他。 此时粘在千寻身后的白纸片慢悠悠的冒出一个幻影，大家注意了，此时出现的是汤婆婆的死对头兼双胞胎姐姐——钱婆婆，但是她们都长的一样，连手上带的戒指都一样的。 钱婆婆生气了，把宝宝变成了一只肥大的白老鼠，把在天空飞着的仆人变成了一只苍蝇。把三个头似的东西连在一起，变成了宝宝。然后要千寻交出白龙，因为白龙奉汤婆婆的命令，偷取了钱婆婆的魔女和约印章。而现在白龙如此痛苦是因为印章上的守护咒语起的作用。 千寻把河神给她的丸子，给了一半给白龙吃，顿时，印章被吐了出来，并且连印章上的黑色小虫子都被千寻给踩死了。 如果说千寻用丸子救白龙是因为爱，那么给无面男吃就是本身为对他的真诚。明知道河神给的丸子能救自己的父母，却依然拿出来帮助需要它的人。千寻此时的心胸只用浅浅几笔就跃然眼前。 手拿着钱婆婆的印章，身边是变小的宝宝和变小的苍蝇。身后还有把身体所有东西给吐干净的无面男。义无反顾的踏上火车，寻求拯救白龙的方法。 到钱婆婆那的时候，不同与汤婆婆的油屋那般豪华，反而是截然不同的朴实。千寻把印章交还给她，并且代替白龙向她道歉。 最后，千寻终于独立。钱婆婆告诉千寻，无论是什么事情，包括与父母回到原来的世界，救白龙等等，都要靠自己。这也是我们现实生活中的游戏规则。千寻已经脱胎换骨，懂得感激，关心，想着为别人做件事。再不是那个吃着饭团、无助地流泪的小女孩了。 钱婆婆说，曾经发生过的事情不可能忘记，只是想不起来而已。 终于，千寻牵着找回名字记忆白龙（这是已经找回原来的名字“琥珀川”）。在蔚蓝的那片天空中云翔，心情畅然，了无牵挂。 最后，汤婆婆终于放他们父女三人终于离开了小镇。千寻的父母还不知道到底发生了些什么事情，全然忘了小镇的事情，而千寻却还若有所思地回过头去，看看身后，回想着不久前那些惊险离奇的事情…… 龙猫故事梗概 和爸爸一起般到乡下的两姐妹，在家旁的一棵大树下发现了只有好孩子才能看见的TOTORO。其间发生了很多不可思议而有趣的故事。一天，妹妹小梅和姐姐吵了架之后，便独自出走去找自己生病住院的妈妈 。途中却迷了路。姐姐在四处寻找无果的情况下，只好求助于TOTORO。善良而温和的TOTORO唤来龙猫电车，载着姐姐找到了迷路的妹妹，乘着龙猫电车，妹妹把亲手摘的玉米送给了妈妈，希望她早日康复。 原译《邻居家的TOTORO》，国内译名《龙猫》。《龙猫》这部影片充满了童话色彩和亲情的温馨，把观众成功的带入了一个梦幻般的童话世界里。是一部不可多得的佳作。TOTORO可以说是宫崎骏先生的笔下最成功的角色了，它同时也是宫崎骏吉卜力工作室的代言形象，吉卜力工作室的每一部作品都有一个TOTORO的LOGO画面。 小时候有一回因为错过6点半的动画片时间，于是坐在电视机前的小板凳上抽泣不止，虽然今天可以很方便的找到那些错过的动画片可的确没有了当时的情绪，因为或许是那份温暖早已随着时间慢慢留给了童年，说归说还是义无反顾的通通买下这些动画片觉得是沾了大大的便宜，比如上海美影的《天书奇谭》《没头脑和不高兴》还有《国王和小鸟》等等，现在人们已经失去了这种在当时来看是很执着的审美趣味，高尚的艺术观点层出不穷让人应接不暇，部分艺术家还没有成为大师，他们非常的焦急，人们的需要开始变的奇怪叫人捉摸不透，还好看到书架里还摆着的宫崎骏的动画片，让我觉得可靠，因为我不停的热爱这些故事，甚至几年后的今天我开始觉得那里面是否藏着深不可测的秘密，这说明也许我还是单纯的，在我看来，宫崎骏一定是个清醒的局外人，也许他整个人的生活就只有在动画片里，也许他就是他自己画出来的飞行师，就像一个童话。这其中《龙猫》就是最让人难忘的一部充满温情的动画**，这个故事讲述的是小月和小米姊妹和爸爸一家搬到乡下的新家后发生的故事，新家在一个安静美丽的地方，那旁边有一棵巨大的樟树。她们刚到的第一天她们就爱上了这个地方，还在阁楼发现了小小的黑精灵煤虫。 有一天小梅独自在院子玩耍寻找橡树子的时候，意外的看到了憨憨的小龙猫，小龙猫慌忙的想甩掉小米，却把小米引到了正在睡觉的大大的龙猫身边，这个秘密让阿明和小梅姊妹兴奋不已，五月也梦想着有一天也能见到龙猫精灵，这个梦想很快就实现了，有一天下雨的傍晚，阿明姊妹等在爸爸下班回来的车站旁时，大龙猫出现了，五月借给它一把伞却被它当作非常有趣的玩具，夏天快过去的时候阿明姊妹收到医院的电报，妈妈身体不舒服，拖延了回家的时间，姊妹俩非常的担心妈妈的情况，而小米又抱怨姐姐不管自己，姐姐怪小梅不懂事，小梅大哭着喊着姐姐是个笨蛋跑远了，那一天，小梅失踪了，原来她想自己走到医院看望妈妈，阿明四处寻找小梅的时候，想到了龙猫，就这样，龙猫唤来了猫巴士车，终于找到了迷路的小米，后来，猫巴士车又带着姊妹俩来到了妈妈的病房窗前，远远的看到一切平安的妈妈，姊妹俩不知道有多么快乐，小梅抱着送给妈妈的玉米走失在去看往生病的妈妈的路上时，一种曾被忘记的温暖回到了身边。 在宁静的乡间夜晚吹着奥卡利那笛的トト口，没有华丽的色彩，一切都是淡淡的自然的，有一丝感伤，她们种下的每一棵橡树子的发芽都是对未来生活的美好梦想，在这部宫崎骏1988年导演的《邻家的龙猫》（となりのトト口）中，没有一句台词甚至没有出现过几场的龙猫，成为我们永远的至爱，当然忘不了还有猫巴士车，那些玩具永远有人要抱回家。觉得完美的家庭是要有兄弟姐妹的，相信每一个看过《龙猫》的20世纪70年代生人一定会对那种单纯深切的姐妹深情感到无比亲切，每次看到这部**总是回想起童年里总也甩不掉的远远跟在身后哭着跑的弟弟妹妹们，小梅在那一刻成为每一个观众自家的妹妹，所以每个人都在那一刻焦急的寻找着走失的小梅…… 完囖

       记得采纳啊

       无脸男在汤婆婆那里并不受欢迎，他就相当于一个边缘人，没有任何人搭理他。

       汤屋象征着等级森严的成人世界，千寻所代表的是孩子的世界，而无脸男是成人的样子，却还是孩子的心，他被孩子惧怕也被成人不接纳，两个世界都排斥他。

       这就是我们一直忽视的现实世界中的边缘人。这种边缘性在无脸男身上也用半透明的处理方法表现了出来。

       他不在乎灯红酒绿，也不在乎权利地位，他所做的一切都是因为想和千寻沟通，被她接纳和认同。

       千寻只是出于善意的在下雨天给他留了门，这个举动于千寻来说很平常，于他而言却是照进心底的一束光。

       他观察着汤屋客人的一举一动，知道药浴牌子可以给千寻带来好处，就毫不犹豫的去偷了牌子给千寻。至此，他还是纯洁善良的。

       直到他目睹河神沐浴后留下一地金子，大家疯抢的状况时，突然慢慢懂得了成人世界的生存之道，懂得了他们的趋利性。

       他利用这点去引诱青蛙，吞掉它让自己能够开口说话。轻而易举的成功让他忘乎所以，他开始享受被人侍奉被人崇拜的感觉，他以为千寻像其他人一样，可以因为金子而喜欢他。他忘了千寻还是个孩子。

       他差一点就变成了最穷凶极恶的那种人，多亏千寻及时将他拉了回来。

       他的初衷从未改变，只是暂时走岔了道。吐出不属于他的东西之后，无脸男又变成了一个安安静静的透明人。

       无脸男对千寻并不是爱情，而是出于一个孤独寂寞的灵魂突然被温暖，想要全身心报答的状态。只是他不懂得怎么报答，差一点就伤害到了千寻。究根结底，还是因为寂寞，而千寻是唯一注意到他存在的人。

       最后无脸男被钱婆婆留下时，他没有任何怨言，他经历过这一番，也明白了自己存在的价值，有毛衣织，有钱婆婆陪着他，算是有了一个最好的归宿吧。

       今天关于“千与千寻 动画片”的讲解就到这里了。希望大家能够更深入地了解这个主题，并从我的回答中找到需要的信息。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。